泥塑的概念、类型及制作方法
时间:2016-10-24 09:32 作者:cqwanshi 点击:

  不锈钢雕塑作为立体空间造型艺术形式,在当今城市景观环境建设中越来越多的应用,其新的造型语言也层出不穷,但是在任何时期的雕塑创作及制作中泥塑都是不可或缺的重要组成部分,也是许多艺术家进行雕塑创作时所广为采用的最为便捷、可行、直观的创作方法之一。在泥塑中能给雕塑的创作者更多的灵感空间,也是从图纸到三维空间的反复“辩证”, 是对造型艺术品质的尊重。 泥塑可塑性、生动性、快速成型等特性给雕塑家提供了造型艺术成型的有效手段,为一件雕塑的诞生起到至关重要的作用。纵观城市广场雕塑,大多数需要泥塑的制作,并进行雕塑材料的翻制转换,以便雕塑在公共环境中的矗立和安全,也为增强雕塑的艺术质量。当今涌现出的融入了许多新观念和新技术的城市雕塑作品,在其制作成型的过程中也需要有泥塑的制作。许多抽象、意象城市雕塑的制作可以根据造型特点进行直接加工制作。泥塑作为悠久历史技艺的传承,在城市雕塑成型中的作用有它的必要性。在优秀的城市雕塑作品中都能看到泥塑制作大量的痕迹,而且泥塑塑造也是雕塑家情感的表达。在不锈钢雕塑制作过程中,通过泥塑阶段不断推敲塑造,对最终不锈钢雕塑的成型起到关键作用。分享自重庆雕塑制作网http://www.cqwanshi.com/zp

  

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  1.泥塑概念

  泥塑就是利用泥土的可塑、易改、生动、快速成型和材料转换的特性进行各种雕塑的创作、制作的一门技艺。在这门技艺中包含技术、理念、感性等很多条件,也产生出好多不同风格、不同技艺的各种造型。泥塑的技艺及理念也在很多领域起到很大作用。泥塑的造型可有具象 、抽象、意象形式语言之分,在不同风格雕塑中泥塑不是唯一的表现手段,但是最主要、最直接的方式。泥塑的制作手法、技艺只为最完美表达艺术家的构思创意。

  2.泥塑的类型

  雕塑的形式可以根据空间造型的因素分为圆雕和浮雕,同样作为雕塑造型的方式之一的泥塑也可如此划分为圆雕形式和浮雕形式。

  2.1 泥塑的空间造型形式

  1)圆雕

  圆雕是占有三维空间的实体构成的艺术表现形式,制作者、观赏者可以从不同角度制作或者观看欣赏。其特点在于无论任何视点都可以感受到作品给与的视觉、内心感触。泥塑在其制作中是作为独立个体一般不需要背景,有自己独立的艺术形式,独立的主题,有独立的艺术感染力,但是在其作为城市雕塑的一部分之后,它与环境的关系却成为设计制作者要解决的重要问题之一。

  2)浮雕

  浮雕是圆雕与绘画结合的产物,通过一定的手法、技艺在平面的泥板上用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态,也可以兼备某种平面形态;既可以依附于某种载

  体,又可相对独立地存在。由于其空间压缩的特性,所占空间较小,多种室内外环境都有它来装饰。近年来,它在城市景观建设中占了越来越重要的地位。根据空间压缩的不同程度,形成两种基本形态——高浮雕和浅浮雕。

  1)高浮雕

  高浮雕由于起伏较高、较厚,空间形体的压缩小,空间构造和塑造特征更接近于圆雕,甚至部分处理手法完全是圆雕的处理手法。高浮雕通过三维形体的空间起伏或夸张处理,形成浓缩的空间深度和强烈的视觉冲击力,使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的出发》,是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合,充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系,给人以强烈的、扑面而来的视觉冲击感。高浮雕以空间深度的可塑造性赋予作品庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势表达。

  2)浅浮雕

  浅浮雕起伏较低,空间形体的压缩大,平面感较强,更多地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果,而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间,这有利于加强浮雕适合于载体的依附

  性。浅浮雕多通过流动的绘画线条及平面构图,传递着轻音乐般的平和情调及抒情诗般的浪漫柔情。

  2.2 圆雕与浮雕艺术性比较

  圆雕与浮雕的不同之处,在于它空间的相对平面与立体。浮雕和圆雕在审美追求上,目的是一致,只是通过不同的手法和形式表现其外表特征。与圆雕相比,浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。浮雕能很好地运用绘画艺术的构图、

  题材和空间处理等方面的优势,表现圆雕所不能表现的内容和对象,譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。

  雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性,相比之下,浮雕虽然更多地受制于一种依存关系,即对“平面”或“墙面”的依赖,但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且,其审美特性在现代艺术革命的促进下,也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性,在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇,并有着自由发展的广阔空间。

  3.泥塑制作方法工艺研究

  3.1 泥塑制作的基本设施条件

  1)工作人员

  ①技术工城市雕塑的泥型一般体量尺度都会很大,花费的人力就会多些,需要一定技术的炼泥工人,骨架搭制的技术工,

  ②雕塑家

  雕塑家是泥塑制作中最重要的人员,他们的水平关系到泥塑塑造的水品艺术效果的呈现。

  ③管理人员

  在一项城市雕塑泥型的运作中,会有多工种的人员在一起协作,这需要有人员进行此项工作,以便各项工作之间的结合。

  2)泥塑制作设备、材料

  ①雕塑泥

  由于地域不同,雕塑专用泥的选择也不尽相同。北京地区的雕塑家多选用山西地区的专用泥。该泥细腻,在较干的状态下只要喷水处理,用布和塑料薄膜包裹后即可恢复一定的湿软度。陕西地区多选用黄胶泥,其特点是色泽深沉,缺点是不好养护,一旦泥塑风干就易边成碎渣。雕塑泥的颜色深浅对塑造也有一定影响,在泥型阶段,要根据最终的雕塑成型材料和加工效果选择泥的颜色。雕塑泥可以反复使用,而且越用越熟,且越好用,因此每次做完雕塑应将泥保存好,已变以后使用。

  ②钢筋、角钢

  钢筋、角钢是泥塑骨架搭制中不可缺少的固定材料,城市雕塑的泥型制作一般尺度、体积都很大,为了安全、稳固通过金属材料支撑泥的重量。

  ③木材

  木头能把雕塑泥很好的固定在雕塑架上,同时又减少泥的应用,减轻泥塑本身的重量。

  ④电器设备

  采用电焊机、角磨机、台钳、等一些电器设备用作泥塑骨架的搭制。

  3)泥塑制作场地

  泥塑的制作需要一定的条件的室内场地,雕塑泥是非常容易干,所以在室外的空间是不可行的。泥塑对光线的要求很重要,最好是顶部的自然光,这样泥塑在制作中受到的光线条件与将来在室外安装后的光线是一致的,不会影响雕塑本身塑造的体积、块面及空间关系。室内场地的当然是越大越好,但受条件限制一般室内场地在300平方以上,高度在10米以上就可以用作泥塑的制作了。室内场地还要具备相应的水、电设施,脚手架、航吊等大型设备。

  3.2 泥塑制作程序研究

  ⑴.准备雕塑泥, 取自地下图层中较有粘性的的泥土,去掉杂质, 人工摔练敲砸,有条件的可用练泥机进行加工让泥具有更好的软硬度和舒适度.太湿的泥,要先放在室内通风处,让泥土吹干达到合适的湿度;太干的泥则要泥土砸碎,放在容器内,浇上适量的水浸泡,然后再进行捣炼.最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在桶内或其他盛具内,用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度备用。

  ⑵.搭制骨架 ,搭制骨架常用木头、木板、铁丝、钢筋、铁钉等。泥塑的骨架像人的骨骼一样,对泥塑起着支撑作用,它是泥塑的基础条件,要有一定的支撑度,保持泥塑的安全矗立。要不随时会面临坍塌、倾斜等一些不安全因素。搭骨架要注意事项:

  第一、 骨架要结实,以保证泥塑的稳定,在泥的负重下不倾斜倒塌,

  第二、上完大泥后能够把泥牢固的挂住,又不露内部骨架,

  第三、 能够表现泥塑基本造型,

  第四、 泥塑骨架简洁便于修改和模具翻制时拆卸。

  ⑶.泥塑的基本形体

  雕塑泥与骨架搭制好,就可以进行雕塑大型的制作。先在骨架上喷一次水,以便泥与骨架能牢固地结合,不易掉落。 上泥时,将泥块一块一块地堆贴在骨架上,用手或者木榔头按紧、拍实,然后层层加泥并砸实粘牢。 在泥塑造型的控制中,从整体出发大处着眼 ,切忌自始至终在塑造局部细节乃至某一点。雕塑是三维的实体,每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系,要经常转动雕塑台,不断进行观察比较与塑造的对象(模特、设计图纸)。泥塑的基本形体能够比较充分表达出对象的动态、结构的特点,这是基本要求。如果在塑造中有不合适的地方要尽快修改调整,不至于在泥塑快要完成之时再改动,那就浪费更多的时间、工时。

  ⑷.细节塑造

  在泥塑基本的动态、比例、结构准确的基础上,便可进入深入塑造的阶段。在泥塑的深入塑造的过程中,要不断调整和把握整体与局部的关系,处理局部与细部的关系,也要反复推敲,始终掌握”整体-局部-整体”的原则。只要整体把握得准确,局部才能做的正确,而局部做准确了,也更充实完善了整体。随着泥塑细节局部的深入塑造,泥塑的体量基本确定,也就与泥塑最终的成型不会有太大的出入。但是要注意局部要经常与整体比较,使局部服从于整体。往往在深入刻画局部时精力忘记了整体的造型关系,退后观察整体时才恍然大悟,原来塑造的细节都是无用功。再者,越是做得细致深入,雕塑的体积也越容易忽略。所以要注意始终保持整体的观察和塑造。另外,要注意对称关系,可在泥塑上画中心线来检查,比较和修正。

  ⑸.调整统一

  在泥塑的深入阶段,往往出现某些局部的细节的塑造表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来。泥塑在制作过程中时刻注意喷水养护,在天气炎热的夏季水分容易挥发,需要定时喷水,保持泥塑在合适的干湿程度,以便塑造形体。在冬季气温低,泥塑如不注意保暖,泥被冻结后整个泥会疏松没有粘性,需要重新加泥塑造,必须在有暖气的室内工作室制作。每次工作结束以后,要用塑料布把泥塑包好,保持水分方便继续塑造。

  3.3 泥塑造型手法研究

  1)概括手法

  概括是对自然形象最生动、最本质、最富感染力的表达方式,是众多造型艺术中经常采用的造型手法之一。为了作品更赋予表现力,艺术家将自然形中琐碎繁杂的部分去粗存精,归纳提炼最具表现造型特征的艺术语言,即在消减繁复之后,将最本质最生动的特征更清晰地呈现出来,使艺术家将渴望表达的激情通过作品无遮拦地展露给观者简约的形态和强烈的韵律。繁复、细腻、纤弱的造型风格作品在中外雕塑史中也占据不少的分量,但在现代社会中,科技的急速发展,物质对人性的压抑扭曲,人们为了生存而去应付急促的生活节奏已经疲惫不堪,人们在心底深处对轻快明晰、简约生动的形式有着极大的渴求。所以概括的语汇在现代城市雕塑中日益突出,不仅因其可以生动地突出作品所表达的本质,也是一种时代审美感情的需要。

  2)夸张手法

  艺术源于生活高于生活,雕塑作品是雕塑家精神劳动的产物,是雕塑家精神思想的写照,是主观思想与客观现实融合的再现。从艺术的角度,鲁迅先生认为夸张手法是创造典型的一种方式,他说:‚传神的写意画,并不画须眉,并不写上名字,不过寥寥几笔,而神情毕肖,只要见过被画的人,一看就知道是谁,夸张了这人的特长——不论优点或弱点,却更知道这是谁。夸张塑造手法必须要以美为造型原则,这是造型艺术的核心,也是泥塑制作中着力表达之处。夸张是对雕塑家意象创作的有意识地突出,使雕塑的造型美更有于感染力,引起观者的共鸣及联想。旧石器时代的温林多夫的维拉斯雕像,便夸张了与其生育相关的乳、臀、腹形体而弱化了其他人体造型,让人一眼看到便联想起女神强健的生殖能力。创作者为了更好展现形象特征和主题,夸张手法在雕塑语言上从原始时代至今一直作为重要的表达手法被使用着,并在东方艺术与民间艺术中尤为突出。

  端木蕻良的《关山月的艺术》中提到: “艺术的夸张,不仅允许,而且必要。”夸张,是雕塑家让自己的创作构思在作品中能够完美的展现,而有意识地在形体上、动态上、神情上做了突出强调,增加作品的感染力,引起欣赏者丰富的想象和强烈共鸣。如果能够充分的运用夸张表现手法,就能够更深刻、更生动地揭示出人物的本质特征,给欣赏者以深刻的印象。夸张雕塑作品的表现形式,是雕塑家的主观感受和情感流露的体现,并不是一种随心所欲的行为,而是雕塑家与欣赏者之间进行精神交流的一种方式,也是雕塑作品超越‚自然真实‛,升华到‚艺术真实‛的过程。

  3)变形手法

  变形与概括、夸张一样,都是艺术家为更好表达自己的意象,宣泄自己的情感,展示雕塑作品造型的艺术语言。变形在突出艺术家感情冲动上更明显。变形使自然形体中本不突出不明显的部分或形态,以特殊形式被显露出来。由于现代社会对人性的扭曲,变形的手法往往是艺术家表达情绪、观念最直接的语言。如贾科梅蒂的火柴杆式的人物,就是现代人孤独感最好的写照。概括、夸张、变形雕塑的形式语言同样适用在泥塑的制作中,但在创作过程中要把握好适度的造型手法。夸张与变形不足,不能充分达到艺术家所欲突出表现的形象,过分或者不适宜的造型语言,容则是对作品的过分造作。只有正确利用点、线、面、块这些基础造型语言,适宜地概括、夸张、变形来塑造,让艺术家的情感自然、充分、准确地通过作品的形体展显出来,与主体物及其环境在和谐的氛圈中相得益彭,才是正确地运用了雕塑的语言。

  4.重庆雕塑公司总结

  泥塑有自己一系列的造型方式、制作工序、塑造手法及语言,在城市雕塑的制作中是很多材料所达不到的,这是泥塑本省具有的特性决定的。在当今城市不锈钢雕塑设计制作中要尊重泥塑作为设计制作的重要手法和程序,也是对城市景观的美的亮化,也是对自己的尊重。泥塑之所以在雕塑艺术史中存留至今有着它的独家技艺,有着它无可取代的价值。

  

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